卡莉·克劳迪有些不耐烦了，说道：“我没时间跟你闲侃了，斯坦因先生，英国无数的探险家的努力，他们无私的捐赠才让大英博物馆有了今天的局面，你的曾祖父也是其中的一员。那些青年学生带着有色的眼光来到大英博物馆，我不会让他们参观的！”说罢挂掉了电话。
这位斯坦因先生，就是著名的探险家奥莱尔·斯坦因的曾孙，名字叫做杰克·斯坦因，如今杰克·斯坦因在牛津大学任教。
奥莱尔·斯坦因因为把敦煌文化推向全世界而闻名于世，也因为窃取大量敦煌文物而声名狼藉。杰克·斯坦因并没有见过这位传奇的曾祖父，因为他出生的时候，奥莱尔·斯坦因已经去世多年。
奥莱尔·斯坦因在中亚地区进行了一系列的探险活动，收获颇丰，但是最著名的当然还是敦煌莫高窟了。虽然从中国盗取大量文物的行为让人不齿，但是没有人会否认奥莱尔·斯坦因把毕生的经历全部奉献在了探险上，1946年，风烛残年的老斯坦因依旧野心勃勃地开始了他的阿富汗探险之旅，最终死在了旅途之中，老斯坦因如今葬在炮火连绵的阿富汗首都喀什穆的一座墓地。
奥莱尔·斯坦因盗窃了很多中亚和中国的文物，这些文物如今大多数都收藏在大英博物馆内。
奥莱尔·斯坦因是一位野心家，他生前不遗余力地将很多文物带回英国，他的曾孙杰克·斯坦因则和他恰恰相反，这些年来，杰克·斯坦因一直在各种场合呼吁英国将那些文物物归原主，自然这些声音犹如石沉大海一般，没有激起任何的波澜。
杰克·斯坦因致力于文物研究方面的青年交流，邀请很多来自中国，埃及，希腊，印度等地的青年来英国参观，大英博物馆自然是重要一站。然而，在几次成功的交流活动之后，副馆长卡莉·克劳迪拒绝了杰克·斯坦因再带学生团来大英博物馆参观的要求。
杰克·斯坦因不免有些失落，挂下电话，他望向墙壁上曾祖斯坦因的画像，呆呆地看着..。
镜头转切到110年前的伦敦，奥莱尔·斯坦因从这里出发，开始了第二次中亚探险之旅。
奥莱尔·斯坦因辗转来到了中国甘肃省的敦煌莫高窟，在这里，他遇到了敦煌的看门人，王圆篆道士。
敦煌莫高窟是佛家的圣地，这里却由一个道家的信徒看守。斯坦因见怪不怪了，1906的中国，大清王朝已经处于崩溃的边缘，列强掀起了瓜分中国的狂潮，在这里，西方人几乎为所欲为。
斯坦因完全可以拿出猎枪干掉眼前这个碍事的中国道士，这在1906年的中国一点也不稀奇，而且他无须担心在天高皇帝远的甘肃会受到当地官府的通缉。
但是探险家和强盗还是有区别的，斯坦因不会这么做。
不懂汉语的斯坦因面对的是一个愚昧的中国道士，依靠翻译蒋师爷，他出了几百两的纹银，就换取了大量的中国文物，斯坦因把这些来自敦煌的经卷。
这些经卷带回伦敦之后，迅速轰动了这个欧洲的学术界，欧洲的学者没有想到，中国的甘肃省敦煌莫高窟居然保存着这么具有文物价值的经卷。
无数的野心家开始筹划来敦煌莫高窟大赚一笔，其中就有一位法国人，他叫伯希和。
这位伯希和不但精通汉语，而且精通汉学，他对中国文化的了解超过了很多的中国学者，是欧美汉学的领袖人物。伯希和明白，斯坦因开辟的东方敦煌学的文化宝藏，有很多的文物可以带回法国，于是这位法国人出发了。
伯希和精通汉语，这让他在面对王道士的时候没有任何语言上的障碍。就算是沟通有障碍，那些马蹄银也不会有障碍。
伯希和依靠马蹄银获得了王圆篆的信任，他进入了藏经洞，在那里，依靠博学的汉学知识，伯希和从这里带走了大批经卷。
由于斯坦因不懂汉语，他对于这些经卷都是随机筛选的，而伯希和精通汉学，他挑选的都是经卷当中的精品，这些精品经文，大多数被收藏在了法国国家图书馆内。
伯希和把经文带回了法国，却遭到了一些法国学者的质疑，他们指责伯希和浪费研究经费，带回了一些废纸冒充敦煌的经文。因为当时很多的欧洲学者都认为，敦煌的经文都被英国人斯坦因拿光了。
后来斯坦因出版书籍，指出敦煌还有大量的经文留在了那里，法国学术界才认可伯希和的经文的真实性。
伯希和与中国学术界渊源很深，他认识王国维，罗振玉等国学大师。有一次，伯希和以法国外交官的身份出访北京，就见到了王国维，罗振玉等人。
伯希和有意向王国维，罗振玉炫耀一下自己从敦煌带来的经文，向王国维展示了两本。伯希和也低估了中国学者的知识，他以为中国学者不会看出这两本经文的重要性，谁知道罗振玉一眼就看出来了。
之后王国维和罗振玉上书清政府，要求把敦煌莫高窟的经文运回北京妥善保管，清政府立刻下令甘肃省把那里的经卷全部运回北京。
这个时候中国人的贪婪和愚昧又暴露了出来，王道士把很多经文藏了起来，不给清朝的官员，因为清朝也没有什么补偿款之类的。清朝官员带走了很多的文物，他们觉得奇货可居，就开始中饱私囊，甘肃省衙门扣了一部分，进入陕西地界，这里的官府再扣一部分，进入河南地界，这里的官员再扣一部分..稀稀拉拉到了北京的经卷和文物，就只剩下了80000多件，收藏于中国国家图书馆内。
之后日本人吉川小一郎，美国人华尔斯，俄国人奥尔登堡先后到来，继续着莫高窟的淘宝之旅。
被官员克扣的敦煌经卷，很多流落民间，被那些欧美和日本的收藏家买走了，再次流失..
影片的结尾处，奥莱尔·斯坦因的曾孙，杰克·斯坦因教授在文物交流会上对众人讲道：“文物是文明的托载体，由于历史的原因，包括法国卢浮宫，大英博物馆在内的很多欧美博物馆，收藏着大量中国，埃及，希腊，印度的文物。
“在这个高度文明的现代社会，我们应该尽早的让这些文物回家，而不是供奉在橱窗内欣赏着这些取之不武的文物，让我们先从中国的敦煌莫高窟讲起，我的曾祖父奥莱尔·斯坦因正是当年的参与者之一..”
☆、第381章 折戟戛纳
电影《历史的遗物》的首映结束后，陈天阳第一时间接受了《电影手册》的记者罗比·迪亚斯的专访。
罗比·迪亚斯：“恭喜你，陈先生，你们的电影《历史的遗物》在戛纳的全球首映取得了成功。我认为这是一个很有意思的故事，故事充满了嘲讽性。斯坦因和伯希和都是欧洲有名的学者，大探险家，然而在电影中，他们为了骗取莫高窟的看门人王道士的信任，使用了各种无耻的伎俩。为什么你会要选择写这样的一个电影剧本？”
陈天阳说道：“当人们提及历史的时候，人们往往会想到那些重大的事情。比如说在法国，人们可能会想到拿破仑征服欧洲，诺曼底登陆，光复巴黎之类的，在历史长河之中，很多细节被人们忽略掉，比如说敦煌。
“我不清楚法国人的课本上是怎么介绍你们的国家在中国盗取文物的事情的，但是中国的教科书上很早就写明了，英国人和法国人劫掠了圆明园，法国人伯希和又到敦煌莫高窟去骗取了很多的经卷。《历史的遗物》就是为了让更多人明白，这些文物身上发生的故事。
“文物最大的价值就是他的考古价值和艺术价值，现在这个世界非常的凌乱。大英博物馆内有埃及馆和中国馆，这里收藏着大量的中国文物和埃及文物，巴黎的卢浮宫收藏着《蒙娜丽莎》，断臂维纳斯，胜利女神。希望有一天这些博物馆可以良心发现，物归原主，因为文物工作者非常清楚这些文物的由来。”
罗比·迪亚斯说道：“也许有些人会说，这些文物在法国和英国这里得到了妥善的保护，它们在这里流传了下来，对于这种观点你怎么看？”
陈天阳皱眉道：“这种论调荒谬之极！这就好比，一个人去抢别人家的孩子，然后人家来讨还，这家人居然说孩子在这里过得很好，就拒绝归还，这是什么道理？”
罗比·迪亚斯笑道：“好吧，我们不说文物的事情，还是说说电影。为什么你会邀请迈克尔·贝来执导这部电影？很多人都认为迈克尔·贝是一位成功的商业大片导演。”
陈天阳说道：“迈克尔·贝是一个才华横溢的人，我很多年前就看过他的作品《绝地战警》和《珍珠港》，他是那种可以轻松搞定任何电影的人。”
罗比·迪亚斯顿了顿，说道：“这部电影最大的亮点是成龙，当我看到这部电影的主演名单，我想这可能是一部有动作戏的电影，因为成龙简直就是动作巨星的代名词。
“当我看到电影中，蒂姆·罗宾斯扮演的斯坦因意图去敦煌莫高窟盗走宝物，而成龙扮演的王圆篆道士就站在门口，我那个时候就在想‘罗宾斯这个哥们要倒大霉了’，我想很多人看到这里的时候都认为成龙会暴打这位来自英伦的不速之客，但是整部电影，成龙没有一场打戏。这是特意设定的吗？”
陈天阳笑道：“其实不是这样子的。历史上的王圆篆根本不会功夫，所以我们不需要成龙先生在这部电影施展拳脚。成龙演的很好，他为这个角色还专门减重，牺牲很大。”
罗比·迪亚斯说道：“法雷利电影公司发展很快，我知道你们的母公司法雷利集团的总部就在巴黎，你也经常来戛纳参加电影节，未来是否会投资法国的电影？”
陈天阳说道：“我们的确有这个计划，法国电影非常棒，我喜欢伊莎贝尔·阿佳妮，朱丽叶·比诺什，苏菲·玛索这些女明星，我也非常喜欢戈达尔，特吕弗这些大导演的作品。我也是法国足球的球迷，我最喜欢的球星是齐达内，齐达内时期的法国队人才济济。”
采访结束后，罗比·迪亚斯和陈天阳握手，说道：“谢谢你接受《电影手册》的专访！”
法雷利电影公司的电影《历史的遗物》在戛纳举行了全球首映，这部文艺气息浓厚的影片迅速在戛纳电影节上引起了各方热议。
来自世界各地的影评人最好奇的是，电影《历史的遗物》居然是美国导演迈克尔·贝的作品。鉴于迈克尔·贝在商业大片领域缔造了《变形金刚》这样的“卡通电影”，并且票房大卖，欧洲的电影人认为迈克尔·贝根本无力操刀一部真正的历史电影，但是《历史的遗物》明显纠正了这种观点。
很多推崇艺术至上的欧洲电影人一直对于好莱坞大片不屑一顾，认为好莱坞的大片导演也不过尔尔。但是这一次，迈克尔·贝在戛纳证明了自己并不只是一位特效大片的导演。
也许是《变形金刚》过于出名的缘故，这次第一次带着自己的导演作品参加戛纳电影节迈克尔·贝，经常被媒体问及“为何会执导一部历史电影”之类的问题。
迈克尔·贝总是笑着回答：“因为我们有了好的电影剧本，布鲁斯·陈编剧的作品总是给导演很大的发挥空间。”
这部讲述了英国探险家斯坦因，法国探险家伯希和从东方的文化宝库敦煌莫高窟盗走大量文物的电影，在法国的戛纳首映之后，引起了法国电影人的讨论和媒体的广泛报道。
英国最具影响力的报纸《泰晤士报》，以《异教徒守卫莫高窟》为标题，报道称：“大英博物馆和卢浮宫内，收藏了来自世界各地的文物，其中有相当数量的文物，出自中国。在中国的文物当中，又有相当数量的文物，出自莫高窟。当年向大英博物馆捐献大量文物的斯坦因先生，他的肖像还悬挂在大英博物馆的走廊上，供人瞻仰。
“斯坦因先生是杰出的探险家和敦煌学的开创者，然而，现实中的斯坦因却有强盗的一面，至少在东方人的眼中是这样子的。近日，法雷利电影公司出品的影片《历史的遗物》当中，就出现了斯坦因的身影。
“斯坦因前往东方佛教文化宝库莫高窟盗宝，遭遇的却是道教的门徒的阻碍。道教是中国本土的一个历史悠久的宗教，与佛教渊源很深但是相互**。莫高窟居然由异教徒守卫，这的确是一种奇葩的文化现象。影片讲述的就是纵横四海的斯坦因和学识渊博的伯希和如何用尽手段欺骗这位异教徒打开宝库大门的故事。
“电影《历史的遗物》明显充满了嘲讽的意味，在这部电影当中，探险家斯坦因和汉学家伯希和都被塑造成贪婪奸诈的形象。这一点也不奇怪，因为操刀这个电影剧本的是两次奥斯卡最佳剧本奖得主中国编剧布鲁斯·陈，执导这部电影是美国导演迈克尔·贝。据说，布鲁斯·陈先生去大英博物馆观赏中国文物被拒绝了，于是他就决定拍摄一部电影还击，这年头得罪电影人的下场真是难以想象。”
《法兰西晚报》报道称：“戛纳电影节上首映的影片《历史的遗物》，再次引发了人们关于文物归属的热烈讨论。如今，卢浮宫内收藏着古巴比伦的《汉谟拉比法典》，意大利画家达·芬奇的《蒙娜丽莎》，来自古希腊的《断臂维纳斯》和《胜利女神》，意大利画家拉斐尔的《美丽园丁》，中国文物30000多件.
“关于文物归属问题，英国的大英博物馆也饱受争议，他们收藏着埃及托勒密王朝的《罗塞塔石碑》，拉斯美斯二世法老头像，木乃伊，古希腊的帕特农神庙石雕，中国顾恺之的《女史箴图》唐摹本，大量的敦煌壁画，宗卷.如今希腊和中国，埃及，意大利等国，都强烈要求英国和法国归还这些文物，相信随着时间的流逝，关于文物的归属问题，英国和法国会给出一个答案的。”
《历史的遗物》首映之后，很多人都把这部电影看作是本届戛纳电影节金棕榈得主的一个大热门，从艺术的角度来看，这部电影的确是一部犀利之作。
随后的几天，陈天阳继续在戛纳的电影市场搜罗一些电影，但是再也没有发现中意的电影。法雷利电影公司购买了墨西哥电影《德州毒枭》的美国发行权，但是在这之后，就没有那种值得投资的电影出现了。
戛纳电影节的最后一天，戛纳电影节颁发各种奖项。法雷利电影公司出品，迈克尔·贝执导，成龙，蒂姆·罗宾斯和阿德里安·布劳迪领衔主演的电影《历史的遗物》，虽然颇受好评，但是在戛纳各项大奖开出的时候，却没有任何奖项入账。
陈天阳编剧，华纳兄弟出品的历史巨制《伊尔玛·格雷泽》同样颗粒无收，美国大片在戛纳全部折戟，没有任何斩获。
备受期待的金棕榈大奖颁发给了南美小国厄瓜多尔电影《腐蚀》。
两手空空的结果自然让人难以满意，曲终人散，陈天阳等人告别了老板保罗·法雷利，起身返回美国。
陈天阳在飞机上安慰导演迈克尔·贝，说道：“结果的确让人有些遗憾，不过这种艺术上的竞争本来就没什么意义的。”
迈克尔·贝笑道：“你在安慰我吗？你真是脑袋进水了，我才不在乎这些奖杯呢，尤其是在欧洲的电影节上，我更加不抱有任何的得奖的希望。文艺片导演和商业片导演的区别很大，人们认为我是一个商业导演，我也的确是个商业导演，所以我对于奖项什么的向来不关心。”
“那么你关心什么？”
“我关心票房，这是一个你的电影收不收欢迎的一个标准，我不喜欢玩那种深沉的东西。”
☆、第382章 好莱坞票房定律
飞往美国洛杉矶的飞机依然在法国的上空前进着。
索菲娅已经困倦了，她倒在了彼得曼的怀里，进入了梦乡。
埃琳娜和丽贝卡倒是很有精神，她们一直都在喋喋不休地聊着天。陈天阳则继续和迈克尔·贝导演聊天。
陈天阳说道：“从你的电影艺术水准来看，你的才华应该无限大才对，为什么不尝试做一些艺术电影？毕竟你在商业大片领域已经成绩斐然了，《变形金刚》可以证明你在商业电影当中的江湖地位。”
迈克尔·贝有些抓狂地用牙齿轻轻地咬了咬手背，说道：“我的贵人就是史蒂文·斯皮尔伯格先生，他找我执导了《变形金刚》系列，这才让我在电影圈有了那么一点点的名气。
“史蒂文·斯皮尔伯格是一位全能型导演，你看做艺术电影还是商业电影都游刃有余，《侏罗纪公园》，《大白鲨》，《林肯》，《拯救大兵瑞恩》.。。我也希望成为他那样子的人，但是我们也要知道，不是每个人都是斯皮尔伯格。”
陈天阳愕然道：“所以你就放弃了做文艺电影？”
迈克尔·贝说道：“文艺电影永远卖不过商业大片，这是事实。文艺电影票房往往一般，而且有的时候不但票房亏损，口碑也差到极点，我还不如做商业电影来得安稳，钱赚得也多。”
陈天阳说道：“我无比了解你的心情，《变形金刚》是一棵摇钱树，没有人会轻易放弃的。《变形金刚》系列是成功的，你们赢得了票房也赢得了口碑，这是一个辉煌的成就。但是有些时候成就越大，越会局限我们。
“就像是彼得·杰克逊先生那样。我是《指环王》系列的超级粉丝，彼得·杰克逊先生依靠震古烁今的《指环王》三部曲，赢取了大量的票房和粉丝，《指环王3：王者归来》甚至狂揽11项奥斯卡金像奖，比肩《宾虚》和《泰坦尼克号》这样的传奇大片。彼得·杰克逊永远不可能超越自我了，因为没有哪一部奇幻大片可以做成《指环王》三部曲那样经典。这个系列已经是巅峰所在了。
“之后彼得·杰克逊导演的作品《金刚》，《霍比特人》三部曲，都没能超越《指环王》系列。与《指环王》三部曲票房节节高升不同的是，前传《霍比特人》的票房一部比一部递减，这也证明了巅峰过后的日子很难熬。”
迈克尔·贝说道：“彼得·杰克逊还好啦！我听说最近他要筹备《精灵宝钻》系列了，这也是英国奇幻鼻祖托尔金的作品。《精灵宝钻》托尔金先生写了半个世纪写到临终还没有完结，这个系列真是不错，可以拍很多部。”
陈天阳笑道：“你们这些大导演只关心出续集的问题，这可不像是电影大师的风范。”
迈克尔·贝微笑着解释道：“布鲁斯，你以为我就真的没有任何的艺术追求吗？不是的，我一直都在追求我的艺术。但是好莱坞，你一定要遵守游戏规则才行的，你现在是电影公司的小老板了，这一点不用我多说了吧？
“当我做《变形金刚》系列的时候，我心目中的《变形金刚》到第三部的时候就已经完结了，但是梦工厂和派拉蒙希望拍下去，观众也喜欢看那我就只有拍下去了。我想再过很多年，哪一天我退休了，也会有导演接手这个系列，继续拍下去的。你这么有傲骨，这么艺术家，为什么你们法雷利电影公司还出品《维多利亚的秘密》的续集呢？”
迈克尔·贝一语中的，时尚喜剧《维多利亚的秘密》，一开始根本没有续集的打算，只是这部安妮·海瑟薇和梅根·福克斯主演的电影太受欢迎，票房破五亿美元大关。陈天阳出于商业考虑，出品了这个电影的续集，目前《维多利亚的秘密2》正在时尚之都纽约紧张拍摄。
陈天阳支吾道：“我们总得吃饭啊，我们电影公司有一千多个员工，电影不赚钱不得饿死？”
迈克尔·贝得意道：“这部就得了，你们要吃饭，我们也要吃饭啊，这文艺电影养得活好莱坞大型影视公司吗？显然不能，所以就得出特效大片，出那种大投资的电影，然后效果不错的话，就玩命出续集就行了，这就是好莱坞！”
迈克尔·贝的话毫无疑问是正确的，在比拼商业的好莱坞，不仅仅比的是谁的电影拍的好，也比的是谁的电影拍的续集多。
华纳兄弟在二十一世纪的第一个十年，力压派拉蒙，20世纪福克斯，环球影业等竞争对手强势领跑，靠的就是拥有j。k罗琳女士的《哈利·波特》系列丛书的影视改编权。
《哈利·波特》系列依靠丹尼尔·雷德克里夫，艾玛·沃特森，鲁伯特·格林特等小童星主演，在十年间连续推出了八部《哈利·波特》，十年间小主演们逐渐长大，华纳兄弟也数钱数到手抽筋，因为这个系列拿下了78亿美元的票房成绩。
《哈利·波特》完结的那一刻，华纳兄弟一定嫌j。k罗琳女士没有多写，因为他们还没有赚够。
这十年里，华纳兄弟的竞争对手迪士尼，依靠好莱坞巨星约翰尼·德普，奥兰多·布鲁姆，凯拉·奈特莉打造《加勒比海盗》系列，这个系列大卖但是制作的翻新率不够，因此在票房上不敌《哈利·波特》系列。
派拉蒙电影公司则拥有汤姆·克鲁斯制片的电影《碟中谍》系列，“铁打的阿汤，流水的导演”是这个系列的最大特点，因为几乎每部续集都会换掉导演。《碟中谍》系列让派拉蒙赚到了不少。