开幕三天，北影节的气氛趋近高潮，《速度5》、《铁甲钢拳》、《功夫熊猫2》的主创纷纷抵京。

　　今天便是《速度5》的媒体见面会，被安排在最大的一个礼厅。舞台两侧是巨幅海报，背后是大幕，场下坐着百来家媒体和幸运影迷。

　　该片已经定档，4月29日在美国上映，5月12日在内地上映，预热的时间刚刚好。

　　众人闲坐了一会，忽然灯光微暗，先放了一段预告片。环球很重视这次活动，特意卖了个乖巧，在预告片尾又加了一段。

　　林艺彬、范迪塞尔、保罗沃克、强森、乔丹娜、盖尔加朵等主演齐齐上镜，每人说了一句：“北京，我们来了！”

　　紧跟着，砰砰砰的彩带乱喷，除了强森调不开档期，上述演员依次出场。

　　“啊啊啊！”

　　出来一位，情绪就激动一分，等褚青收尾时，欢呼和掌声足足持续了半分钟。这几位在国内的眼缘都很生，但毕竟是好莱坞明星，真正的粉丝没几个，乌央乌央的全是路人。

　　“欢迎你们来到《速度5》的媒体见面，大家请就座！”

　　主持人还是京城台的栗坤，她算被力捧的新一代当家，坐在边上道：“我先问一下，几位都是第一次来北京么？”

　　“……”

　　戴着同声翻译机的众人顿了片刻，林艺彬才道：“没有，我之前来过一次，但是变化很大，让我很惊讶。”

　　“我是第一次，感觉非常棒！”范迪塞尔道。

　　“我也是第一次，还没时间感受一下，当我相信不会失望的。”

　　“是的，这座城市非常漂亮，这个电影节也很棒。”

　　保罗沃克和乔丹娜打着官腔，盖尔加朵却笑道：“我已经爱上了这座城市，如果可能的话，我想把我的小旅馆开到这来，以后就很方便了。”

　　她性子着实很皮，大大方方的勾搭褚青一眼。那货懒得理，只配合着栗坤把气氛炒热，不至于太冷场。

　　见面会持续了五十分钟，所有的问题中规中矩，安全又带着尴尬的烂幽默。外国友人的职业素养不错，全程微笑脸。

　　散场后，盖尔加朵又挂在褚青旁边，一起去吃了顿饭。

　　而范小爷晚上会到，行程是两场见面会和一场首映礼。《铁甲钢拳》的宣传丝毫不弱，据说会弄个等高的机器人模型戳在会场。

　　《功夫熊猫2》就差了点，因为配音的都是大咖，你不能让安吉丽娜朱莉来一趟，只能程龙和杨子琼暖场。

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　　五个名额选出之后，褚青总算有时间去交易市场转转。北影节属于新兴势力，各方看好归看好，不会一开始就大量投入，以试水为主。

　　韩、美的展位最多，法国、湾湾、香港其次，内容涵盖产业链的各个环节。

　　比如院线、影视基地、文化地产合作，这叫大型建设项目。法国特效公司BuF，韩国的Dexter、moFac皆设立了招商展位，希望国内片商采用技术，这叫电影要素项目。

　　当然最热闹的，还属中外合拍片这一块。

　　好莱坞从派拉蒙到顶峰娱乐，从迪士尼到狮门都派出了联络人。国内从华宜到小马奔腾，从Dmg到光线传媒也组团下场。

　　眼下是双方接触、试探、了解的阶段，然后才会谈具体合作。大势所趋，谁都想分碗汤喝喝。

　　而褚青看了一圈，还真发现了一些问题。

　　比如，可以邀请协会参加。像美国电影协会、法国国家电影委员会、韩国电影振兴委员会等等，这种由协会统一带领的参展方式，规模将更加宏大，内容也更加丰富。

　　比如，可以启动专场推介会。类似戛纳的香港之夜、韩国之夜等活动，优点是具有针对性，并且适合交流。

　　他一一记录，准备结束后向组委会提出。

　　话说目前的中美“合拍片”有三种模式：

　　一是外方主导制作，拍摄所谓的特供版，如《变形金刚4》；二是中方主导制作，邀请外国演员出演，如《金陵十三钗》；三是外方参与投资，内容是纯粹的华语片。

　　这些作品鲜有成功，因为不是真正的合拍，投资、幕后、演员都不成比例。而经过北影节和中美谈判，很快就会出现第四种：中方参与投资，内容是纯粹的外语片，为的是拓展渠道、从中分账，甚至入侵好莱坞。

　　最经典的例子便是《聚焦》，拿下了第88届奥斯卡最佳影片和最佳剧本奖，它的投资方是openRoadFilms，归属万达旗下。

　　褚青盯准的也是第四种，他用不着去找，便有人主动上门，一部是焦点公司的《月升王国》，一部是顶峰娱乐的《壁花少年》。

　　《月升王国》的质量颇高，有成为分账片的可能，再不济也是批片。《壁花少年》涉及同性问题，不会在国内亮相，但合作嘛，未来才是重点。

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　　转眼到了26日，午后。

　　今天是青年电影计划公布结果的日子，场地还是在会议中心。13点开始，两个小时前便有人聚集。现场没有很正式的包装，二十几张圆桌蒙着雪白的桌布，摆着酒水食物，另有轻悠悠的音乐声，显得轻松随意。

　　宾客以国人居多，偶有西方面孔。新人都很穷的，飞一趟北京的花费非同小可。而除了参与评选的电影人，另有些亲友助阵，像周公子、范小爷、盖尔加朵、徐可、科斯里克等等。

　　为此，不得不临时添了两张桌子。

　　过不多时，忽听音乐一转，几个激烈的音符接连跳动。众人知道即将开始，各自就位，摄影记者连忙对准镜头。果然，全场灯光大亮，褚青快步上台。

　　他穿了一套西装，没扎领结，前怀敞开，露出贴身的白衬衫。场下目光各异，有激动，有期待，有平静，以及眨啊眨的大眼睛。

　　“大家好，欢迎来到青年电影计划的发布现场。”

　　他领口别着麦，身形笔挺，双手自然，道：“我很高兴，我从今天早上就有一种兴奋又惶恐的感觉。512部剧本，34个国家的新锐电影人，这或许是最伟大最美妙的一份责任。而现在，我站在这里，我可以对你们讲，幸不辱命。”

　　褚青一向不觉得自己的口才很棒，但偏偏意外，好多人喜欢听他讲话。他有一种很特别的让人信服的诚挚感，这是营造感染力的基础。

　　他用了一分半钟开场，又用了一分半钟介绍顾晓卫、夏刚等评委，然后直奔主题：“我们扶持计划的五个名额已经确定，我一位位的介绍，第一部……”

　　他顿了顿，道：“《倭寇的踪迹》，自编自导徐昊峰。这是部传统又反传统的功夫片，我有幸能看到它的诞生。”

　　随着一句简单阐述，徐昊峰起身上台，接过一本草叶形状的证书。这是专门设计的，寓意新的希望。

　　《倭寇的踪迹》早就谈好了，徐昊峰也没什么激动的，很淡定的致词。底下人拍着巴掌，却忍不住窃窃私语，议论着对方的身份。

　　“第二部，《柳如是》，自编自导吴奇。剧本改编自陈寅恪的《柳如是别传》，这是份惊喜，我期待它能呈现出应有的古典质感。”

　　“……”

　　吴奇怔了片刻，才想起上台。他本身是新影厂的导演，也没抱什么希望，谁知道还真入选了。

　　“呃，谢谢评审团。《柳如是》大概是国内最后一批胶片电影了，我的同事和同行要么在用数字摄影，要么在学习数字摄影的路上。我希望能通过一种沉静宽容的态度，来讲述那段历史和知识分子的挣扎。谢谢，谢谢大家！”

　　吴奇致词过后，便退立一旁，与徐昊峰并肩。

第八百二十五章 这是最好的时代（6）

　　褚青继续道：“第三部，《爱若此时》，自编自导特拉维斯费恩。由于有多数人撑腰，偏见往往更加肆无忌惮，而我喜欢这个故事里的勇气和情感。”

　　嗯？

　　华语圈的都一愣，还真有老外评上啊！特拉维斯比吴奇更惊讶，这是部在美国都没人理的独立电影，在遥远的大洋彼岸却获得了认同。

　　他恍恍惚惚的上台，不晓得说什么：“呃，真的很意外，我完全没想过这个结果。这里的开放与包容让我敬佩，同性恋者在任何国家都受到了歧视与支持，呃……oK，再次谢谢你们！”

　　五去三，还剩两个名额。场下的气氛骤然紧张，电影是大家共同的梦想，谁也不愿空手而回。

　　“第四部，《边境风云》，自编自导程尔。难得一见的警匪类型片，章节结构的创意非常不错，我很喜欢里面的一句台词，这不是治安问题，是情感问题。”

　　随着褚青的描述，程尔大步上台。他99年毕业于北电导演系，年纪不算小了，但一直缺少机会。此前只拍了一部毕业短片，和一部剧情长片。

　　这哥们比较内敛，言辞不多，简单的道了几句感谢。

　　至此，还剩最后一个名额。如果刚才是紧张，现在就是凝固了。其实当《边境风云》出来的时候，大部分人已经放弃了希望，只有少数人在坚持，默默念着：还有机会，还有机会！

　　“……”

　　褚青也停了一会儿，终究道：“第五部，《大圣归来》！”

　　“哗啷！”

　　这四个字一出，田小鹏就站了起来，比前面的几位都要激动。

　　“这是部动画电影，剧本的完成度不高。我们选择它的理由，除了故事立意和符合现代人的审美观念，还有这个……”褚青一挥手。

　　轰！

　　大幕亮起，正在踏台阶的田小鹏直接愣住，只见银幕里闪过一幅幅的原画草图。有古怪的猴子，凶戾的沙僧，笨拙的猪头，俊俏的小和尚，威风的哪吒，大长脸的二郎神……

　　这些草图并不成规律，显得支离破碎，肖像、武器、坐骑、宫殿等等，前后皆有不同。唯一的共性，便是那笔尖纸上蕴藏的热情与真诚。

　　老外们不懂，自己人一瞧就是西游记，顿时惊叹连连。

　　田小鹏低着头，不知怎样上的台。他从褚青手里接过证书，站在讲台后面，颤着声道：“谢，谢谢！我，我从04年左右开始做《大圣归来》，到现在7年了。那时不太懂，想做就做了，上手之后才发现，要克服的困难太多太多……我们的意识欠缺，技术跟不上，市场也不看好，但我就是，就是想做我们自己的动画电影……”

　　“哗哗哗！”

　　他一时哽咽，全场却掌声雷动。

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　　五个人授奖完毕，场间暂歇，之后是褚青致词。

　　几分钟后，他再次现身，范小爷和周公子眨巴眨巴的瞧着对方，就像某年金马奖的那七分钟舞台。

　　他似腼腆似酝酿的沉默片刻，才笑道：“其实我想了很久今天要讲的主题，想来想去，还是决定讲讲中国电影。

　　中国电影有一百多年了，太久远的不去赘述，先说说我们的第五代。他们都经历过文革浩劫，动乱结束后重返校园，系统的学习电影知识。他们与当时文艺界的主体意识、反思思潮相适应，而这些，构成了第五代的生活积淀和影像风格。简单两个词，挣脱、寻根。

　　等到了九十年代中期，第六代又浮出水面。文革对他们来讲只是童年记忆，不存在切肤之痛。他们成长于改革开放的变革期，感受到的是新旧体制、新旧观念的崩溃与建立。所以第六代的风格是，审视、迷茫。

　　陈楷歌导演说过：所有的一切，都与创作者的经历分不开。我完全赞同这句话，而我要问的是，从第六代到现在已经十几年了，无论影视界还是评论界，为什么没人提第七代这个概念？”

　　“……”

　　他给了大家一点消化的时间，继续道：“业内有很多争执，以我个人的观点，我觉得在很长一段时间之内，中国不会有第七代，更不会有第八代。

　　首先，你要成就一批有影响力的导演，以及一批有影响力的作品，才能称之为一代。陆川总说自己是第七代，宁皓也被认作是第七代，还有李昱和马丽文，其实都没被广泛认同。

　　其次，这些作品要反映时代特征和社会形态。比如张艺某的农村，陈楷歌的知识分子，贾璋柯的小县城，楼烨的边缘群体。换句话说，如果你没拍过严肃电影，那也归不到一代。

　　我说这个什么意思呢？就是中国电影是割裂的，第六代之前是传统电影，之后是新市场电影。

　　我们以前用胶片，现在用数字，以前用摄影机，以后用手机就能拍了。行业门槛越来越低，我没有发行渠道，我可以扔到网上。我不会剪辑，但我有大把的软件可以自学。我没有化妆造型，拜托，现在cosplay很火的！

　　这种创作的自由化和普遍化，是未来的趋势。

　　而且以目前的市场发展，将来会是商业片暴走的大环境。好处是热钱涌入，机会众多，观众盲目，名利只在一夕之间。坏处是意识同化，在电影全球化的熏染下愈发平庸，毫无个性。

　　我为什么说没有第七代、第八代？就因为我们没有时代特征，并且丧失了思考能力。

　　以上这些，就是你们要面对的情况。套用《双城记》的一句话，我们在直奔天堂，我们在直奔相反的方向——全凭选择。”

　　“……”