影片开始放映，现场有些喧闹，不过随着剧情的展开，观众渐渐的安静下来，到了后来，还能听到抽泣的声音。

　　这是一部安静的影片，需要安静的观看，仔细的品味。

　　放映结束，观众热情的鼓掌，反响非常热烈，让林晓玲等人备受鼓舞。

　　林子轩没想到这部片子在日本这么受欢迎，等第二天看到影评他才明白是怎么回事。

　　这些年日本社会老龄化现象严重，对于如何处理老人和年轻人之间的关系成为社会热点，也是日本民众需要面对的问题。

　　《我们俩》恰恰讲述了一位孤独的老人和一位年轻女孩之间相处的故事。

　　平淡琐碎的剧情极为生活化，老人和女孩情感的互动引起了日本观众的共鸣。

　　有媒体称赞金亚琴和徐静蕾是质朴自然的表演，没有掺杂一丝的杂质。

　　这种说法略显夸张，不过日本观众喜欢这部电影是不争的事实，在接下来的放映中，《我们俩》几乎场场爆满，在电影节上人气高涨。

　　面对这种情况，电影学院的学生自然兴高采烈，作为导演的林晓玲还接受了记者的采访。

　　日本记者惊讶于导演和主创团队的年轻，这些人还在电影学院上学，这是他们的毕业作品，这个发现让《我们俩》更受关注。

　　这时候，一位叫做市山尚三的日本电影人找了过来。

　　他是东京国际电影节其他单元的负责人，同时也在日本著名的电影公司松竹映画任职。

　　他想得到《我们俩》在日本的放映权，以及参与这部影片的推广工作。

　　此人在亚洲电影圈子里小有名气，担任过多部影片的制片人，是各大国际电影节的常客。

　　这么说吧，市山尚三主要的工作就是发现那些有潜力的青年导演，用少量的资金投资这些导演的影片，并把这些影片推向各大国际电影节。

　　在影片获奖后卖出版权，收回投资，赚取利润。

　　你可以说他提携青年导演，为那些处于困境的导演提供资金支持，也可以说是一笔投资。

　　青年导演的电影往往很大胆，具有想象力，又不需要太多的资金，没见过一个刚毕业的导演就能拍摄好莱坞大片的，都是从小成本电影开始。

　　只要投资一两百万就可能获得丰厚的收益，这是一笔很划算的买卖。

　　当然，青年导演失手的几率很大，投资也可能会赔本，存在着风险。

　　市山尚三不是慈善家，看到青年导演就投资，他会找那些有潜力的年轻人，这些人拍过一两部片子，有一点经验，还没有成名。

　　他会通过各大电影节来发现这些人，一旦选定目标，就会介入进来，帮助青年导演规划以后的电影道路，同时也从这些导演身上赚钱。

　　像这样的幕后推手在电影圈子里很常见，各个国家都有，能帮扶青年导演的成长。

　　如果有条件的话，林子轩同样会做这样的事情，在帮人的同时还能赚钱。

　　市山尚三看了《我们俩》后，觉得这部片子在日本应该会有市场，虽然较为小众，却难得的契合了日本国内的实际情况。

　　如果从独居老人的角度进行宣传，就算不能火爆，也能吸引一部分观影人群。

　　再说，这位尚未毕业的青年导演展现了自身的导演才华，对于女性细腻情感的把握非常到位，在电影圈子里，女性导演并不多见。

　　他认为林晓玲具有一定的潜质，可以适当的进行投资。

　　这是市山尚三上门的目的，想和林晓玲谈谈，听听这位导演的想法，从而做出判断。

　　林子轩对市山尚三的介入没有意见，国内电影人在海外缺少发行渠道，尤其是像《我们俩》这种小成本影片，连后期宣传的资金都没有。

　　市山尚三能利用他的人脉做推广，让更多的片商看到这部电影，这是好事儿。

　　林子轩怎么说也去过威尼斯，遇到过这类人，比如法国电影人让路易和意大利电影人马克穆勒都是如此，这两位对华国电影尤为感兴趣。

　　至于市山尚三想要投资林晓玲，这也没什么。

　　自从国内电影行业的政策放开之后，合拍片将会成为主流。

　　在九十年代以前，准确的说在一九九三之前，绝大部分的大陆电影是由国内的制片厂全额投资，在这之后，海外资金开始进入大陆的制片领域。

　　最先受益的正是第五代导演，张艺谋等人从此脱离了制片厂的束缚。

　　海外资金的进入不仅为导演提供了充裕的拍摄资金，能够拍摄高质量的影片，还带来了全新的制作模式，提升了国产电影在国际上的竞争力。

　　说白了，你拿了人家的资金就要按照人家的要求拍片。

　　投资商会派人来监督，作为导演可以有艺术追求，但不能想怎么拍就怎么拍，要专业化。

　　只有不断的和国外优秀的电影人合作，国产电影才能一步步的走出小作坊的制作模式，成为正规的电影企业。

　　林子轩对此抱有期待。

第三百四十一章 老演员

　　林晓玲是第一次接触国外的电影人，感觉很新鲜。

　　“老哥，那个日本人问我有没有拍新片的打算，要是有剧本的话可以先给他看看，他说会帮我争取投资，原来这就是拉投资啊，还挺轻松的。”林晓玲兴奋道。

　　“你别高兴的太早，这帮人是无利不起早，你的剧本要是没新意，他才不会帮你呢，人家的钱也不是大风刮来的。”林子轩泼冷水道。

　　想起当初和姜文到香港拉投资的经历，林子轩表示不高兴了。

　　市山尚三这么说是因为林晓玲已经有一部拿得出手的影片了，起步不错，下一部影片成功的几率很大，这是他愿意投资的原因。

　　国内不少导演都面临着拉不到投资的困境，林晓玲算是幸运了。

　　“别理他，他是羡慕你呢。”慕姗姗揶揄道。

　　“我这是实话实说，他们这帮电影人走的是电影节路线，投资的都是小众文艺片，就是那种悲情和灰色的电影。”林子轩解释道，“这种片子拍多了，人生观都会被改变。”

　　林子轩并不抵触文艺电影，电影毕竟是一门艺术，他想做的是把商业和艺术弄平衡了。

　　他不想林晓玲拍太多这类悲情的或者社会边缘群体的片子，而且，女导演往往会拍摄同性恋题材，他觉得还是拍点正常的片子为好。

　　“我们做导演又不是演员，分得清现实和剧本，演员会入戏，导演可不会，这是作为导演的基本素质。”林晓玲辩解道。

　　“行了，不和你说了，你就在这儿等着颁奖吧，我和你嫂子要开始旅行了，这都耽误三四天了。”林子轩转移话题道。

　　“等等，我和那个日本人说正在参与拍一部片子，就是《小城之春》，听说田导也在里面，他好像很有兴趣。”林晓玲交待道。

　　“这部片子不接受其他投资，咱们自己拍好了。”林子轩考虑了一下，决定道。

　　《小城之春》不是资金的问题，主要还是演员的表演。

　　当然，有了充裕的资金画面可能拍的更精致一点，或者能请来巩俐这种国际明星，但不能保证就比现在的效果好。

　　再说，林子轩还是希望这部片子是国产片，而不是合拍片，版权要全部属于好梦公司。

　　这是他给好梦公司准备的一张名片，以后提起好梦公司或许没人知道，但说起《小城之春》的投资公司，大家就会有印象了。

　　实际上，他想和日本电影公司合拍的不是文艺片，而是商业片。

　　文艺片赚钱有限，商业片才有无限商机，日本经济虽然低迷，可每年都会贡献可观的票房收入，成为好莱坞电影在亚洲的票仓。

　　林子轩对日本文化了解不多，只知道日本人喜欢看漫画、悬疑小说和恐怖电影。

　　如果有机会的话，可以尝试一下。

　　他叮嘱了林晓玲一番，让她和徐静蕾照顾好金亚琴，老太太不懂外语，平时要有人跟着，在酒店里还没事，出去就要特别注意了。

　　然后，他就和慕姗姗一起出发了。

　　慕姗姗以前主持过《方大综艺》，做过那个节目的外景主持人，在世界各国旅游，虽说辛苦，却也有很多的收获。

　　比如看地图的能力，找车站的能力，和当地人沟通的能力，还要有一点点语言上的天赋。

　　就算不是野外生存达人，也不用担心会在日本迷路。

　　他们没请导游，背着包就离开了东京，前往北海道，旅游嘛，这样才有意思，跟着旅行团就失去了探索的乐趣。

　　当然，两人不是没有准备的乱逛，而是事先打听清楚了各种景点。

　　他们在书店街买了两本旅游指南，按图索骥，这是最简单的方法了。

　　旅游倒是不在于看什么景致，只要俩人在一起就好了，这种每天一起做一件事，互相依靠的感觉才是最重要的。

　　他们泡了温泉，品尝了美食，享受着假期，偶尔也会发生一些小争执。

　　等两人回到东京的时候，电影节的颁奖典礼才刚开始，林子轩不想错过这个时刻。

　　如果《我们俩》没得奖，他要安慰一下妹妹，要是得奖了，他也要和妹妹一起庆祝。

　　慕姗姗带着林晓玲和徐静蕾到商厦里购买用来走红毯的礼服，那些女明星们都会找专门的服装品牌定做礼服，她们还没出名，只好将就一下了。

　　金亚琴老太太不愿意买新衣服，她坚持穿自己的衣服，认为朴素就是美。

　　这是华国七八十年代的观念，那时候大家一水的工作服，朴素到了极点。

　　老太太见过大世面，在京城话剧团表演话剧被领导人接见过，这种电影节对她来说是小场面，一点都不怵，像没事人一样。

　　有生活阅历的老人就是这样，见惯了风雨，对这些事情看得很淡。

　　林晓玲和徐静蕾还达不到这种思想高度，分别挑选了适合自己的服装，毕竟是第一次参加国际电影节，总要留下一个美好的回忆。

　　走红毯是剧组的事情，林晓玲和徐静蕾陪着老太太三人一起走，格外引人注目。

　　年轻人青春靓丽，老太太精神矍铄，被记者拍摄了下来。

　　林子轩和慕姗姗早就进去了，等待着颁奖典礼的开始，通过前方的大屏幕，看到不少有点印象的日本演员从红毯上走过。

　　华国电视台引进过日本的电视剧，不少日本明星就这样被国内观众所熟知。

　　颁奖典礼进行的很快，华国的影片《变脸》获得了最佳导演和最佳男演员两个奖项，《我们俩》获得了最佳女演员的奖项。

　　《变脸》的演员叫做朱序，同样是京城话剧院的老演员，和金亚琴熟识，都是朋友。

　　这么一来，国内两位演话剧的演员包揽了东京国际电影节最佳男女演员，他们精湛的演技征服了评委和观众，现场报以热烈的掌声。

　　电影节的组委会特意安排两人站在一起，田状状来给他们颁奖。

　　这届东京国际电影节华语影片取得了令人瞩目的成绩，老演员们展现了骄人的风采。

第三百四十二章 管理

　　离开东京前，林子轩没有忘记给东方书店送去《活着》日文版的序言。

　　其实没什么好写的，他只是把自己对《活着》这本小说的理解写下来，最多算是感言。