那边似乎对中国的婚姻制度和李谦、廖辽的婚姻情况是下过工夫去了解的，但是……这不添乱吗？

　　廖辽这个头儿要是开了，接下来周嫫、何润卿、谢冰，都要结婚证，怎么办？

　　难不成还全球各地跑着混荣誉居民去？

　　所以，一概婉拒了吧！

　　可即便如此，李谦和秦晶晶一起走进播放参展电影的影厅的照片，还是在第二天德国各地很多报纸娱乐版块上，占据了一块不小的地方。

　　当然，占大头的，还是来自英国的电影大师，也被认为是欧洲自七十年代以来最为杰出的电影大师之一詹姆斯·麦卡洛，以及来自好莱坞、当时当下全球最红的顶级巨星约书亚·克里斯的。

　　前者在蛰伏五年之后，今年带着自己的新作，一部情欲大作《金色宫殿》，或者翻译成《黄金屋》，来到了柏林。

　　而后者今年的《碟中谍》全球大卖超六亿美元，使他一跃成为全球最顶级的男星，也是截至目前为止，好莱坞演员中第一个被公认为值得起片酬两千万美元的顶级大咖——他来柏林，则是为了自己的电影公司投资的一部作品来站台的。电影名字叫《金子般的心》，导演据说是一个很有才华的新人，这部电影也入选了本届柏林电影节的主竞赛单元。

　　李谦向来低调，来柏林参加电影节也同样如此。

　　事实上，如果他想在柏林搞点新闻的话，很简单的，频繁的高调现身一下，再不然把廖辽和玫瑰力量拉过来帮自己站台，新闻热度肯定立刻就起来了。

　　但是，没有。

　　除了在电影节刚开始那时候，肯定是需要亮个相表示自己已经来了，其它时候，他大多就是转着看电影，在约翰·戴斯的介绍下，进行一点不算繁重的社交活动，然后就是静静地等待属于《红高粱》放映的那一天的到来。

　　当然，虽然他美国去的少，但毕竟也有朋友，更何况，就算他不熟的，廖辽也熟，这个时候，只要来柏林了，大约都是要打个招呼聊几句的。

　　李谦就算再低调，也不可能拒绝这个。

　　比如，约书亚·克里斯。

　　然后，两人约在柏林街头一家咖啡馆闲聊、大笑，以及分开时彼此拥抱拍肩的照片，就被当地的媒体记者给拍了去，登上了当天的晚报。

　　但其实，李谦更看重的，反倒是另外的一次见面。

　　国内著名的才女导演，章子芳。

　　她的电影在欧洲三大电影节都很受欢迎，大家都特别欢迎她来参展，但让人无语的是，加一起来了四五次了，每一次都是空手而回，充其量也就是拿个安慰奖而已，去年的《团团圆圆》也没能实现奖项上的突破。

　　不过今年收到邀请，她还是来了，带着她的新电影，《承诺》。

　　今年国内过来参加柏林电影节的，就《红高粱》跟《承诺》这两部，俩人在国内时虽然谈不上熟，也就是点头之交，但来到了异国他乡，同样变成了“外国人”，却一下子就显得亲近了不少。

　　上午李谦去看了一部参展的法国电影，足足半小时的床戏，偏偏身边坐的还不是自己的女人，李谦只好猛喝了几杯咖啡来压心火。

　　然后，中午赶到约好的餐厅，跟章子芳见了面一聊，原来章子芳上午也去看了那部电影，于是两人心照不宣地相对大笑。

　　那种片子，国内是没人敢拍，也没必须要去拍的——你拍了，别说上映，相关的政府部门只要听说，一般就直接抓人了。

　　所以，你说艺术也好，色情也罢，反正即便是对欧洲文艺电影比较推崇的国内电影人，在多年受国内的制度的影响之下，绝大多数人对欧洲那些所谓的电影大师们玩的这一套所谓艺术，其实并不太感兴趣。

　　反倒是一些游走在红线附近，有情欲，但重点是人性，或重点是爱情的一些文艺电影，不要说在欧洲，其实放到中国，也是有不少人喜欢的。

　　1998年，周阳华的东方传媒旗下的东方院线，就曾从欧洲三大电影节的获奖电影中批发了一批片子回来，结果一部意大利的文艺爱情片，充其量也就几个漏两点的镜头而已，主要卖点其实是爱情，居然在国内拿了一千三百多万的票房，把东方传媒得意得不轻，到处宣传。

　　据说当时一共买了十一部电影的中国放映权，东方传媒才只花了170万美元而已，折合人民币不到350万！

　　两人各自点了自己的食物，坐着等的功夫，先聊几句柏林，再聊几句上午彼此的活动，相视大笑几句，然后彼此恭维几句，饭菜就上来了。

　　吃罢饭，才是真正聊天的开始。

　　而且，这是李谦第一次认真地和这位国内最著名的女导演聊天。

　　她今年应该是刚到四十岁，却已经是有过十几部作品的老导演了，这个时候在柏林见面，她一如既往的气质优雅、着装素淡，说起话来轻声慢语，吃起饭来也是小口慢咽的，一举一动，都带着一种成熟的南方小女人特有的优雅与恬淡。

　　跟她聊天，感觉很好。

　　只是会有些怨气。

　　毕竟，光柏林电影节她就已经来了这是第三次了，但第一次空手而回，第二次给了一个安慰性质的奖项，而考虑到她的电影主题的一惯性和延续性，表现手法也并没有什么太多太大太值得夸耀的进步，那么很有可能这一次，她估计还是很难有什么让人心动的斩获。

　　这种情况，是个人就会有怨气。

　　面对李谦，她无奈地摇头，面带苦涩笑意，道：“烦了！我也是烦了！要是这一次再什么都不给我，以后我也就实在是不想来了！”

　　李谦闻言笑，“真舍得？你的电影在欧洲还是有市场的，你不来参加电影节了，怕是少好大一截的钱呢！”

　　章子芳无奈，摇头，“少就少吧，都是多少年的老朋友了，我少跑这一趟，就算少点儿，也不至于太坑我！”

　　李谦闻言点了点头。

　　欧洲三大电影节，往崇高了说，那当然是人类交流电影艺术的盛事，但不得不承认的是，在这样的盛事之下，在这样的艺术的旗帜之下，这里头是有着巨大的商业利益在四处奔走的。

　　说白了，欧洲三大电影节，既是艺术的舞台，是导演们展现自己电影才华的舞台，但同时，也是发行商和制片商角力的舞台，是一个大市场！

　　来参展，有人看了，有一定口碑，就很有可能会被某个国家的某家发行商相中了，价钱或许也不高，几十万？甚至只有十几万？

　　但大小总是钱，反正靠你自己联系，你是卖不过去的，但借着电影节的机会，大家聚到一起，这个生意路子就走得通。

　　而如果你能在电影节上拿奖，尤其是拿到重要的奖项，给各国的电影发行商们一个很好的宣传的噱头，那么不消说，大几十万美元是肯定到手了，各国版权转悠着一卖，零零碎碎的加一起，一般也能有不少钱入账。

　　像章子芳，她的《团团圆圆》去年在国内上映，已经是她的历史最高票房了，也才不过6800来万，还不到7000万，但其实呢，《团团圆圆》光是在欧洲各个国家卖版权，就卖出去了十几份，虽然都是买断发行，但最后落袋为安的，据说也有六百多万美元——折合华元一千二三百万呢！

　　而且，这可是纯利润了！

　　而去年夏天很多票房过亿的电影，在欧洲却基本上卖不动！

　　像李谦的《我的野蛮女友》，虽然在东方很红，但是在欧洲，却只是经由新加坡一位富豪的辗转介绍，在英国打包卖掉了放映权，而且……才三十万英镑！

　　《黄飞鸿》在中国大火，登陆东亚、东南亚，也创造了很多票房神话，但来到欧洲和美国，却很是水土不服，而且都是买断发行，一锤子买卖，没卖几个钱。

　　所以，单说个人，李谦因为是著名的乐队主唱，所以在欧洲也比章子芳名气大，但说到电影作品，章子芳目前在欧洲电影发行圈子和艺术批评圈子里的口碑和知名度，秒杀李谦好几条街！

　　饭后喝着德国版的袋装印度红茶，章子芳有些感慨，“其实咱们国内的电影过去这二三十年，在艺术上的成就并不低，但是没办法，咱们手里没有话语权，咱们国家办的那个羊城电影节，要不是奖金丰厚，要不是对进入中国电影市场有帮助，估计早就黄了！外国电影根本不愿意去参加，甚至连国内的电影导演，都不太愿意去参展！实际上，现在的欧洲三大电影节，我看也是江河日下！美国的奥斯卡，那才是真的如日中天呢！”

　　“可是，就连这三家日渐没落的老店，在国际上的话语权，尤其是在电影艺术上的批评权，也比咱们国内高了不知道多少！你的电影拍的好不好，你自己的国家说了不算，就算都说好，到了国际上，人家也不承认，你必须跑过来，找人家欧洲的大师们看一看，认可了，你才能在国际上叫得响名号！”

　　“现实就是这么无奈！你没有一点办法！”

　　“而且，别看电视新闻上喊得厉害，据说什么，中国和欧洲很多国家现在政治上很亲近，经济上的互动往来也特别频繁，好像大家关系很好似的，但其实呢，别的我不知道，至少在电影上，中国的电影人想要获奖，实在是太难了！”

　　说到这里，她语带轻愁，无奈地道：“想在这边拿奖，扬名，要么你在欧洲民间已经有了巨大的知名度和极好的口碑，要么你是这家电影节从一开始就相中并进行培养的嫡系导演，再不然背后有大发行商在捧你，不然，很难！”

　　“当然，你要是有秦渭秦老爷那份功力，能硬是凭作品让所有的评委看到无话可说，让他们觉得不把票投给你就是在犯罪，就是在亵渎艺术，那当然就是另外一回事了！事实上，欧洲三大电影节虽然没落了，时不时的，也的确有点小龌龊，但在这方面的操守，还是一直都不错的！”

　　“可是这么多年了，整个亚洲就两个人啊，咱们国内就只有一个秦渭，把那一届威尼斯电影节的评委们都给吓住了！除此之外，就连杜维运来了，也只能是在戛纳上拿个安慰奖罢了！”

　　说到这里，她看着李谦，突然掩嘴笑起来，把正在边听边想的李谦看得一愣，好半天之后，她才笑完了，柔声细语地道：“对不起吼，我忘了你跟秦渭是绝交过的，老死不相往来了，不该当着你这么夸他的！”

　　李谦无奈耸肩，苦笑。

　　绝交信这个事儿，是真的已经成了一个在中国全民皆知的梗了。

　　不过就算已经绝交了，但李谦其实还是不得不承认，秦渭的名头之所以那么硬，他在国内电影圈、文艺圈、娱乐圈的地位之所以那么崇高，说到底，当年的他带着《红灯区》征战欧洲，手底下的确是有真本事的！

　　当年一举拿下威尼斯电影节金狮奖加最佳女主角的他，绝非浪得虚名！

第162章 会打脸吗？

　　第二天下午，《承诺》正式开始展映。

　　章子芳跟这边电影节官方算比较熟，她这些年来一直都在合作的制片人，也是属于在欧洲电影圈里比较有人脉的中国电影人之一，再加上她的几乎每一部电影都能在欧洲卖一些钱，所以《承诺》租下的，是整个电影节规定了可以播放展映电影的若干家影厅中第三大的一家。

　　事先就有报道，《承诺》的制片人也发动多年来的关系，在柏林当地的一些媒体上事先投放了一些软文。

　　并且呢，章子芳过去这些年往欧洲跑所结识的一些老朋友，那些电影导演、演员、制片人、发行商、影评人等等，这个时候，也都会提前的帮忙鼓吹一下，写一点对电影表示很期待的文字，对导演本人的一些绍介，等等之类。

　　甚至她的团队还跟本地几家报刊提前约好，在章子芳刚来到柏林之后，就抓紧时间做了一个专访，随后不久就在报纸上登出来……这一切的一切，再加上章子芳的电影本身在欧洲热爱文艺电影的那部分观众中间的口碑，都使得《承诺》的展映第一场，迎来了一个相对程度的开门红。

　　可以说，这是多少年积攒下来的一份开门红。

　　羡慕不得。

　　展映开始之前，李谦比较早就带着秦晶晶和傅学隆，自己的行政助理秦诺一起，过来《承诺》要做展映的影厅门口帮忙。

　　但是，基本上帮不上什么忙。

　　十年来前后往欧洲这边跑了那么多次，章子芳身后的团队对于前来欧洲参加电影节的事情，已经无比熟悉，所有的安排都可以提前就巨细靡遗地规划好，带的人手也是足够，所以一切都显得驾轻驭熟。

　　然后，李谦来了，除了摆了一会儿姿势，供记者们拍照，就只能是在影厅门口看了一会儿，然后进去等着放映。

　　其实章子芳已经不太需要了的，但她的制片人还是提前制作好了大幅的宣传海报，同时还印制了据说几千份的宣传手册。

　　只要进门看电影就发，路过都派送。

　　李谦手里也拿了一本，进去等放映功夫，就翻开来细细的看。

　　说白了，这些年复一年、一部又一部的进行力所能及的宣传，为的其实已经不是当下的这一部《承诺》，而是为了持续地扩散章子芳导演这个品牌，和她的电影作品在欧洲这边的影响力。

　　相比之下，《红高粱》剧组在宣传上的准备，就略显寒酸了一些。

　　在接到了参展邀请之后，宣传部门就已经开始着手准备，也做了一批画册、宣传册的设计，最终李谦选定了一款，印刷好了，先于李谦他们就打包先发了过来。除此之外，宣传部门还曾经请示要不要做海报啊之类的。

　　李谦当时想了想，本来去柏林参加电影节，就只是想去刷一刷艺术范儿的，拿不拿奖都没那么关键，至于这部电影在欧洲那些国家能不能卖出点钱来，也似乎并没有那么重要，所以到时候剧组大概只会组织那么几个人一起过去，要是还得折腾海报啊什么的，就未免太累、太复杂了。

　　于是，他大手一挥，不做了。

　　或许对于国内绝大多数的电影人而言，能入围欧洲三大电影节，哪怕不是主竞赛单元，都是值得大大欣喜，然后就像章子芳所表现得那样，抱着最大的希望赶过来，到处宣传和忙活，力求哪怕不获奖、没能一战成名，至少也在欧洲这边的文艺和电影圈子里混个眼熟什么的。

　　但对于李谦来说，则不是那么回事。

　　第一，他不是张国师，此《红高粱》非彼《红高粱》，这个时空也不是另外那个时空，所以，虽然自己剪完了自己回头看，他觉得相比起当初初出茅庐时技法、水准、眼光还略显稚嫩和粗糙的张国师版《红高粱》，自己也会比较臭屁、比较得意地觉得，自己这一版，在吸收了对方的精华，弥补了不足之后，在很多方面，其实应该是稳稳超出的。

　　尤其是，作为自己心中定位为“实验电影”性质的练手作品，他在拍这部电影的时候，相当的大胆，人物表演和故事剪切暂时不去说它，单单只说张国师的原作最受人推崇的那种泼墨式的色彩运用和镜头意向，李谦觉得自己这一版的作品，应该都是要比他超出不少的！

　　一来心里有原作打底子，哪里让人拍案叫绝，哪里略有瑕疵，哪里仍可遐想，这些东西在张国师版《红高粱》在国际上大张名目之后，二十多年来，都是已经被国内的电影圈子翻来覆去的研究透了的，很多东西都已成定论，张国师自己在一些深度访谈里谈到那部电影的拍摄过程，他自己的一些感悟和遗憾，李谦也都基本心知肚明——这就等于是站在了巨人的肩膀上再出发！

　　二来么，李谦毕竟是电影学院摄影系的科班出身，玩摄影、玩光、玩色彩，那是拿手的本事。或许你让他自己凭空创造，他未必真的就能拍出超过原版《红高粱》的东西来，但拿着对方的成品，而且是成败得失都已经被扒干净的作品，自己再去自由发挥地做一套类似的产品出来，当然就不会那么难了。

　　更何况从当初拍《新白娘子传奇》开始，一直到拍《红高粱》之前，李谦已经带队拍摄和制作过多部的电影电视剧，经验已经相当的丰富！——这其实就是说，站到了巨人的肩膀上再出发的那个人，自身水平也不差！

　　三来就简单了，任何一个时空里，艺术品这个东西，得先有真作，才谈得上赝品、复制品、印刷品等等。如果这个时空有张国师，而且他也拍了一部《红高粱》出来，哪怕他拍的远不如李谦这一部，但李谦再拍，就有了对比，除非拍得远远超出了原作一两个大层次大境界，不然就难获好评。

　　但是现在么，没有！

　　这个时空没有张国师，也没有《红高粱》！

　　李谦版《红高粱》，就是原作，而柏林电影节的展映，将会是它第一次展现在公众和群体面前。

　　别说对原作是有一定超越的，就算没超越，有瑕疵，但哪怕得了原作七八分的神韵，至少也是在一个比较高的水准线上了。

　　但是，作品好归作品好，在另外的那个时空，张国师带着《红高粱》能获奖，并不意味着李谦在这个时空带着一部崭新的《红高粱》，一部并不逊色甚至尤有胜出的《红高粱》，就也一定能获奖！

　　这个逻辑是并不成立的！