不管别人怎么想，至少向南是这么觉得的。

　　“小老弟，那就拜托你了。”

　　孙卫安看着向南，一脸感激。

　　正月初五，向南又来到赵子和的家里，给他拜年。

　　赵子和在得知向南要来的时候，早早地就来到了小区门口接人。

　　几位邻居看见赵子和站在门口，一脸的好奇。

　　有一位没忍住，问了一句：“老赵，你当门神呢？”

　　赵子和挥了挥手，一脸嫌弃：“去！什么门神？我来接人！”

　　“谁呀？这么大面子，还用得着你来接？”

　　“我学生，向南！”

　　赵子和一脸得意，抬着下巴，说道，“向南知道吧？就是咱们金陵出的大才子，21岁的文物修复专家！”

　　“是他？这人我知道啊，那一阵子，咱们苏江电视台和金陵电视台天天播放他的新闻！”

　　另一位邻居凑了下来，插话道，“他不是专门修复字画的吗？怎么还是你学生？”

　　“废话嘛这不是？！”

　　赵子和斜了他一眼，满脸自得地竖起了一根大拇指，

　　“他跟我学了古陶瓷修复技术！”

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　　远一些的几位老爷子，向南早就在大年初一时，就打了电话拜了年。

　　再给孙福民和赵子和两位老师拜了年，这个春节就没向南什么事情了。

　　正月初六，他又一个人来到金陵大学，在那位年轻老师的目瞪口呆之下，再次进入古书画修复室，用了一天时间，将第二幅古画修复完毕。

　　一转眼，就到了正月初七。

　　向南心里默默计算着，姚嘉莹的电话也该打来了吧？

　　那把紫砂壶上的麦漆，这么难干吗？

　　心里正想着，放在一旁的手机，忽然响了起来。

第258章 艺术再创造

　　朝天宫古玩城。

　　向南接到姚嘉莹的电话后，便打了个车，来到了她家的古玩店“博古轩”。

　　两个人见了面，也没多寒暄，便直接上了二楼的修复室里。

　　“嗯，麦漆确实干了，可以进行下一步了。”

　　向南用棉签刷了刷上次在废弃瓷片上留下的麦漆，发现已经不粘棉花了，略显满意地点了点头。

　　姚嘉莹微微颔首，却是没有说话。

　　她对自己在金缮修复工艺上的水平，也是相当自傲的。

　　否则的话，她也不敢设局来试探向南，想要借此来找回在长安古陶瓷修复技艺大比中丢掉的场子。

　　如今向南不过才进行了紫砂壶的碎片拼对粘接而已，并不能说明什么。

　　向南并不在意姚嘉莹的态度，如果不是有紫砂壶可以修着玩，而且这还是在对方的修复室里，他才懒得搭理她。

　　试过麦漆的干燥程度之后，向南便将之前放在写字台角落里的紫砂壶取了过来，小心翼翼地将缠在壶身上的透明胶带给取了下来。

　　随后，又从身旁的工具箱里拿过来一把手术刀，将碎片粘接时挤压出来的、多余的麦漆，一点一点地刮掉。

　　等到粘接缝隙外面多余的麦漆全都刮干净之后，下一步就是补缺了。

　　补缺分两种情况，一是接缝有坑坑洼洼的现象，二是器物本来就缺了一块。

　　这把紫砂壶是两种情况都有。

　　在壶盖上，有一个指甲盖的缺损，估计是当时紫砂壶摔裂开之后，不知道崩到哪里去了，或者是其它什么情况，反正向南在盒子里没有看到。

　　补缺需要重新调制材料，这材料其实也简单，就是用瓦灰和生漆加在一起搅拌均匀即可，调制好的补缺材料，一般称之为漆灰。

　　如果感觉漆灰太稀了，可以再适当加一些瓦灰；同样的道理，如果漆灰太干，就加生漆。

　　调制好了漆灰，向南便一手取过紫砂壶，另一只手拿起刮板，准备先对碎片接缝处坑坑洼洼的现象，进行补缺。

　　向南在做这些的时候，姚嘉莹一直坐在一旁静静地看着。

　　倒不是向南的技法娴熟吸引她，而是她忽然想起了大伯在除夕夜，全家人一起吃年夜饭时，把她和向南认识的事说了一遍，还开玩笑似的说道：

　　“咱姚家的才女，估计也只有向南才能配得上了。”

　　一句话说得姚嘉莹满脸通红。

　　“我哪有这种心思？向南比我还小呢，大伯真是乱点鸳鸯谱！”

　　此刻，想起了这些事的姚嘉莹，又抬头看了看向南在修复紫砂壶时，一脸认真专注的模样，忍不住嗤笑一声，心里暗道，

　　“这就是个只会修复古董的傻子。”

　　向南可不知道姚嘉莹的想法，要是知道了，估计会撇撇嘴，再嘟囔一句：“古董比女人可爱多了。”

　　此时，他已经将紫砂壶碎片接缝处的坑坑洼洼，全部用漆灰填补好了。

　　接下来要处理的，便是紫砂壶壶盖上的缺损部分。

　　如果缺损比较大，那就需要用塑形泥做一个模子出来，再对缺损部位进行补缺。

　　这把紫砂壶壶盖处的缺损部位并不大，因此，直接用竹刀将漆灰一点一点填补上去就可以了。

　　在填补漆灰时，漆灰可以适当高出、厚出补缺处。

　　因为在后期还需要进行打磨处理，适当多出一点漆灰，有利于打磨时一次出型。

　　但需要注意的是，填补漆灰应尽量贴合补缺处进行，避免过于多出，以最大程度防止渗漆或者增加打磨难度。

　　而且漆灰过于多出，还会增加打磨时伤及釉面的可能性。

　　补缺完毕之后，还需要跟碎片粘接时一样，再次静置一个星期左右，等到漆面干燥之后，再进行打磨。

　　在古陶瓷的商业复原修复中有句话：“七分打磨，三分上色”。

　　这句话在金缮修复中也同样适用，可谓“七分打磨，三分上粉”，大量的时间将花费在打磨上，而且极其需要耐心，打磨得好不好，将会直接影响最终效果。

　　打磨之后的工艺，便开始和一般的古陶瓷修复工艺不一样了。

　　一般情况下，在第一次漆灰干透并打磨后，能看到不少孔洞和缝隙。

　　因此，接下来就需要进行多道的补灰填灰。

　　补灰的方法并不复杂，只需要将调制好的漆灰，用调刀等适宜工具对孔隙进行涂抹，并继续入荫干燥后再进行打磨。

　　等到补灰填灰完成后，就是上黑漆了。

　　上黑漆很简单，就是用笔把黑漆涂在接缝处和补缺部位，但不能涂厚了，否则容易起褶子。

　　等到黑漆阴干之后，再用水砂纸打磨一遍。

　　如果打磨之后，发现有气孔、褶皱，则擦干净再上一遍黑漆，阴干后再次打磨。

　　反复几次，直到打磨得十分光滑为止。

　　再之后，便是上金地漆、上金粉、罩金、揩清和推光等工艺。

　　金缮修复工艺，最麻烦的就是，每一次上漆，都要阴干，时间上要拖得很久。

　　在这一点上，向南相对来说，还是更喜欢修复古陶瓷一些。

　　古陶瓷修复中所使用的粘合剂，最慢的也只需要几个小时就可以完全干透了，哪像漆灰和麦漆这样，一等就要一个星期的时间。

　　使用金缮修复工艺，修复完一件器物的时间，他都可以修复完好几件古陶瓷了。

　　效率实在太差。

　　当然了，金缮修复并不只是单纯的修复器物，它实际上更像是一种艺术再创造，这一点又跟一般的古陶瓷修复并不完全一致了。

　　向南心里想着这些，手底下的动作却是一点也不慢，很快就将紫砂壶壶盖上的残缺部位，填补好了。

　　他将填补了漆灰的壶盖，单独搁在工作台的一侧，让补缺部位悬空在外，然后才对姚嘉莹说道：

　　“壶盖我就放这边了，注意点，别让人碰掉了。”

　　将壶盖补缺部位悬空放置，一是防止漆灰流挂，二是空气流通，更容易干燥一些。

　　“嗯，我会注意的。”

　　姚嘉莹点了点头，她知道此刻补缺已经完成了，接下来还是要等漆灰干燥之后，才能进行下一步的漆灰打磨。

　　正当她起身，准备送向南出门时，向南忽然说道：

　　“等等，有个事，我想跟你商量一下。”

第259章 有种不祥的预感

　　“嗯？”

　　姚嘉莹先是愣了一下，紧接着心跳忽然加速起来，“向南能有什么事跟我商量？”

　　他不会真的跟大伯说的那样，对我有想法吧？

　　这念头刚一冒出来，姚嘉莹自己都吓了一跳：

　　“我怎么会有这种想法？真是羞死人了！”

　　脑海里思绪千回百转，姚嘉莹脸上的表情却是绷得紧紧的，她看了看向南，略显紧张地问道：

　　“有什么事，你，你直说。”